Пытаться подробно пересказать фабулу фильма – пустая затея, настолько всё закручено. Подобную бесплодную попытку предпринимает в конце комедии главный герой – Ховард. «Понятно?»,  - спрашивает он, завершив рассказ обо всех своих приключениях. «Нет. Но звучит связно», - отвечает слушавший его судья и заглатывает пригоршню успокоительного.
       Впрочем, какими бы запутанными ни были сюжетные ходы, расстановка сил, то есть действующих лиц, понятна. Перед нами американская комедия в лучшем смысле этого слова. С типичными героями, характеры которых утрированы. Здесь и рассеянный ученый в больших очках, и бандит-недотепа, и истеричная невеста с визгливым голосом, и манерный жадный до славы псевдоученый. К тому же своеобразной квинтэссенцией комедийных героинь является в фильме Джуди, которую играет Барбра Стрейзанд: эксцентрична, привлекательна, находчива и чертовски умна. Но почему-то именно она в окружении остальных чудиков кажется нормальной, естественной, самой живой. Всё дело в том, что только она ведет себя так, как считает нужным (а в определенные моменты просто как взбредет в голову), а не по привычке или из соображений выгоды. Таким образом, мир условностей остальных героев и мир человечности Джуди контрастируют и на фоне друг друга выглядят абсурдными. На чем, собственно, построена масса комичных ситуаций фильма.

     
      Везде, где появляется Джуди Максвелл, мир рушится и встает с ног на голову. Стоит ей перейти через дорогу, как за спиной случается ДТП. Стоит ей подмигнуть симпатичному очкарику и беззаботно кинуть «What’s up, doc?», как его карьера и личная жизнь идут ко дну, гостиничный номер превращается в пепелище, а на стук в дышащую на ладан дверь остается только ответить: «Входите, сломано». Однако эта девушка – вовсе не стихийное бедствие, как подозревают окружающие. Она - катализатор. В момент ее появления рвётся именно там, где и так было тонко. Она помогает заметить те до смешного нелепые маски, которые давно пора выкинуть, те стены, которые уже дали трещину, и расправляется с этим безобразием по-женски беззаботно и легко.

       
     Легкость - вообще одна из лучших черт фильма. Да, на экране много традиционных комедийных приемов – от торта в лицо до большущего стекла, которое переносят-переносят, да не могут перенести через дорогу. Но в тот момент, когда количество таких ситуаций становится зашкаливающим, напряжение снимается, например, несколькими аккордами песни «As time goes by» (из фильма «Касабланка») и едва уловимой иронией. Ирония и обаяние (в этом плане героиня Стрейзанд могла бы соперничать с неотразимым Остапом Бендером) пронизывают весь фильм, одновременно скрепляя воедино все абсурдные выходки, делая комедию удивительно невесомой. Настолько невесомой, что желание разобрать механизм на детальки, вопреки обыкновению, не появляется. На этот раз хочется просто посмотреть на гармоничность целого, а еще лучше – пересматривать.

        Елена Держаева

        Благодарим киноклуб "Колизей" и кинотеатр "Киноплекс" за сотрудничество.